Главни архитектураСир Едвин Лутиенс: највећи британски архитекта?

Сир Едвин Лутиенс: највећи британски архитекта?

Цхинтхурст Хилл, Сурреи, дизајнирао Лутиенс. Заслуга: Паул Хигхнам / Цоунтри Лифе

Ове године је 150. годишњица рођења Едвина Лутиенса, једног од најпознатијих британских архитеката. Јохн Гоодалл ревидира свој живот, личност и рад.

29. септембра 1896. године Едвин Лутиенс написао је лади Емили Литтон, своју будућу супругу, описујући ковчег који је намеравао да јој направи као знак његове побожности. Садржао би Марцуса - мало месинганог чепа за цеви - и малу Библију. Између њих би били сендвичи одељци за сидро и срце, амблеми наде и љубави, минијатурна књига са песмом, затворена и затворена за дизајн куће.

Кад је прихватила поклон, дама Емили је додатно затражила да садржи распело и понудила натпис на који је - на изврсно готовом кориту - Лутиенс наглашено додао: „Како Вјера хоће, тако се и Судба испуњава“. То би се могло прочитати као коментар на његову изванредну каријеру.

Лутиенс је рођен 1869. године, десето од 13 преживеле деце војника и сликара, капетана Цхарлеса Лутиенса и његове ирске супруге, Мари Тхереса нее Галлвеи. Он није здраво дете и то је, касније је тврдио, "то ми је давало времена за размишљање: и ... да научим за своје уживање да користим очи уместо стопала".

Када је породица 1876. године купила Сурреи кућу у Тхурслеиу, истражио је околну околину у остатку релативно неразвијеног подручја пешке и бициклом. У том је процесу научио о локалним зградама и њиховом материјалу.

Како би забиљежио оно што је видио, Лутиенс је изумио технику цртања помоћу сапуна исјеченог до ивица на листу стакла. То му је омогућило да прати детаље из живота и разуме перспективну и тродимензионалну форму. За степене развио је необичну способност да архитектуру посвети меморији без цртања.

Поред тога, његове Сурреи рампе редовно су га водиле у градитељско двориште и столарску радионицу, где је учио о практичностима градње и столарије. Такође су га упознали са риболовом, доживотним забавама.

1888. Лутиенс је постао ученик у лондонској архитектонској канцеларији Ернеста Георгеа и Пета. Овде се спријатељио са Хербертом Бекером, који ће касније постати други британски царски архитекта.

Годину дана касније, на леђима комисије од породичног пријатеља за пројектовање Црооксбури Хоусеа у Тилфорду код Фарнхама у Сурреиу, успоставио је сопствену праксу. Исте године упознао је ментора, пријатеља и адвоката који ће му преобразити каријеру: баштенског дизајнера Гертруде Јекилл.

Видела је кроз стидљиву спољашност овог младића са упадљивим плавим очима и необично дугим ногама. Између 1895. и 1897. године, у блиској сарадњи са Јекилл-ом, дизајнирао је за њу нову кућу у постојећој башти у Мунстеад Воод-у, Сурреи. Изграђена у вернакуларном Сурреи стилу, много је обожавала и сама Јекилл играла је кључну улогу у представљању свог младог штићеника новим клијентима.

Дурбар сала у Вицерои'с Хоусе. Сир Едвин Лутиенс придружио се Комисији за планирање у Делхију 1912. године и био је одговоран за пројектовање Вицерои'с Хоусе-а.

Међу њима је био и Едвард Худсон, оснивач 1897. године, Цоунтри Лифе. Часопис - са својим интересовањем за Покрет за уметност и занатство и сликовитост - промовисао је Лутиенсов рад и, нарочито радом његовог архитектонског уредника, Цхристопхера Хуссеија, имао је кључну улогу у обликовању угледа архитекте.

Такође је 1897. године 28-годишњи Лутиенс оженио приматељем свог корита, Лади Емили Булвер-Литтон, која је била четири године млађа и кћерку дипломата, песника и бившег вицепрвака Индије, првог грофа Литтона. Њихов брак, документован у хиљадама писама, показао би се неконвенционалан и, понекад, напоран, али је тако и било.

Обојица су били снажне и независно расположени. Да би додатно закомплицирала ствари, Лади Емили је мало занимала друштвене дужности архитектонове жене, уместо да активно води кампање за женске и политичке потребе.

Новопечени пар преселио се у 29., Блоомсбури Скуаре, Лондон. Приземље ове велике грузијске куће постало је његова канцеларија. Новац је био тијесан и Лутиенс су жељно гледали на посао. Срећом по њега, воз и мотор створили су невиђену потражњу кућа на селу око Лондона. То су у основи виле за одмор богатих, опремљених са сваким модерним луксузом.

Укус тренутка, обликован од стране Вилијама Мориса и покрета за уметност и занат, био је за куће повезане са њиховим пејзажом, изграђене од локалних материјала и изграђене у односу на вернакуларну архитектуру.

Лутиенс је био квалификован да задовољи своје тржиште и Цоунтри Лифе је с нестрпљењем промовисао своје сјајне креације (иако је - како је покојни Гавин Стамп истакнуо - игнорисао је његов кратки флерт са Арт Децоом). Канцеларија му је постала заузета.

Акварел из Тавистоцк Стеет-а. Кредит: Цоунтри Лифе / Ти Медиа.

Према Освалду Милнеу, запосленом 1902–05., Лутиенс 'је био сјајан радник ... стајао је радећи за својим плочама за цртање у предњем уреду - не сјећам се да га је икада сјео - раширених ногу и обично пушећи цијев. Говорио је помало некохерентно; никада се није објаснио; његов диван фонд идеја и изума био је изражен не у говору, већ на крају његове оловке “.

Лутиенс се одушевио апсурдом и имао је дјетињаст смисао за хумор. Стога је посебно уживао у друштву деце. "Да ли се плашите електричног удара">

Фотографију Вилл Прице.

У исто време, сам Лутиенс је постао све више фасциниран класицизмом. Назвао га је "великом игром", референцом и на њену монументалност и формалност. Лутиенс можда никада није имао прилику истражити овај идиом (и ако би му зачас остао ништа више од сјајног дизајнера луксузних вила), да се судбина не би сада ускладила са његовим жељама.

У Делхи Дурбару из 1911. године најављено је да ће се у Индији створити нови главни град. Планирани град Нев Делхи био је архитектонски подухват у највећем обиму. Лутиенс је позван да се придружи планерској комисији новог града и преузео је одговорност за свој главни центар: Вицерои'с Хоусе.

То је упечатљив архитектонски израз царског ауторитаризма - гигантска класична зграда преплављена идејама из индијске архитектуре (о којима је архитекта неприхватљиво одбацивао) постављена у башти надахнутој муглима.

Изградња Њу Делхија наставила се током Првог светског рата и са собом је довела бројне потешкоће, укључујући горку свађу са Бекером око приступа Вицерои'с Хоусе. Лутиенс је духовито описао његов пораз 1916. године као свој Бакерлоо.

Убрзо након тога, Лади Емили се заузела за владавине домова Индије и одржала састанак у прилог томе на Бедфорд Скуареу. Услед тога, Лутиенс је проводио много времена са Лади Сацквилле, католичком шатланом у Кенту. Звали су се НцНед и МцСацк, али преписка је изгубљена.

У овом тренутку, финансијске потешкоће које су сналазиле Лутиенс током већег дела његовог живота довеле су до продаје Бедфорд Скуаре-а. Његова се канцеларија на крају преселила у Капију краљице Ане, неколико врата од Худсонове лондонске куће.

Лутиенс су у међувремену непрекидно путовали. Имао је способност да прикупи изванредне супутнике и имао је срећу да избегне опасности од рата.

Године 1917. Лутиенс је позван да се придружи царској гробничкој комисији, органу за који се терети да је реаговао на чисту лествицу људских губитака изазване Првим светским ратом. Играо је пресудну улогу у обликовању облика британских гробља, посебно тврдећи за не-деноминацијско сећање и стварање надгробних споменика који нису разликовали мртве из различитих редова.

Као што је важно, из 1917. године архитекта је такође почела да планира споменике палима. Дизајнирао их је у елементарном класичном стилу у којем удубљења равнине, бесконачно закривљене линије и нагиб површина пружају целини кретање и енергију. Њихов натпис је такође био предмет о коме је интензивно размишљао.

Међу тим споменицима били су и Камење сећања које је Лутиенс осмислио за свако гробље, у знак сећања на "оне свих вера и ниједне", као и такве индивидуалистичке творевине као што су Ценотапх у Вхитехаллу, Индиа Гате у Нев Делхију и Споменик споменику. Недостаје Сомма у Тхиепвалу у Француској.

Захваљујући овом делу, Лутиенс је постао породично име, његово дело је додирнуло свест - и артикулирало тугу - људи из сваког корака живота.

1918. године, када су ови споменици још увек били у плану или перспективи, Лутиенс је добио витешко место. Част, реткост међу архитектима, дефинисала је његову славну у 1920-има. Обично се сам социјализовао; Лади Емили, са којом су се односи на крају побољшали, тврдила је да је због њезиног одсуства најпопуларнија супруга у Лондону.

Као што је архитектонски историчар Јохн Суммерсон прилично кисело приметио: „Ретко га видите, али у друштву гомиле обожавалаца, њушкајући по његовим пукотинама и питајући се шта ће велики Лут рећи или учинити следеће. Боре по цијелом Царству чувају своје доодле, труде се да сакупе и присећају се неких сусрета, неких пролаза духовитости, у којима су неко време стајали озрачени на сунцу истинског Генија. "

Мушкарци који су се преселили сликали су се како спакују кућу краљице Марије лутке из свлачионице Сир Едвина Лутиенса у Мансфиелд Стреету спремну да буду одведени на изложбу Британског царства на Вемблеију.

Један чудан производ овог друштвеног вихора - плодови расправе за вечером 1921. године - била је задивљујућа кућа лутки представљена краљици Марији.

Током 1920-их, изградња Њу Делхија и бројних ратних спомен-обележја држали су Лутиенс заузето. Наставио је радити као пројектант кућа, мада у смањеном обиму. Неки пројекти, као што су Цастле Дрого, Девон и Асхби Ст Ледгерс, Нортхамптон-схире, настали су као мамурлук из предратних дана. Други, попут амбициозне глед-камене дворане у Северном Јоркширу, започети 1923. године, данас изгледају као Едварданске зграде премештене у промењени свет.

Лутиенс је све више окретао руку према пословној згради, посебно за Мидланд банку. Међу владиним комисијама била је и нова британска амбасада у Васхингтону.

Њу Делхи званично је отворен 1931. године, само 16 година пре индијске независности. Худсон, који је присуствовао тој пригоди, суздржавао је сузе дивљења и приметио: „Јадни стари Цхристопхер Врен то никада није могао учинити!“

Тридесете су сведоци почетка рада оног што је можда била највећа зграда Лутиенса, нове католичке катедрале у Ливерпоол базену („Волео бих да су то била моделна пребивалишта“, презирно је приметила Лади Емили). Катедрала је пуштена у употребу 1929. године и Лутиенс је замислио да би се њено завршавање морало чекати два века. У случају да је напуштена шездесетих година прошлог века, када је довршена само њена монументална крипта.

Тачно или погрешно, Лутиенс би готово сигурно мрзео цркву која је сада подигнута изнад ње, барем зато што је у каснијем животу - и као председник Краљевске академије - био тако артикулирани критичар модернизма.

Лутиенс је умро 1. јануара 1944. године и тада је, несумњиво, био један од најплоднијих архитеката у историји Британије. Нарочито у свом класичном начину рада, успео је да створи архитектуру која је артикулирала две велике преокупације Британије које је познавао: рат и царство.

Чинећи то, директно се дотакнуо живота небројеног броја људи. Тешко је размишљати о било ком архитекту који може толико тврдити. Без обзира да ли је или највећи британски архитекта икада, не може бити сумње да се кандидује за награду.


Категорија:
Сећање на погинуле: Светска ратна обиљежја
18 прекрасних сеоских кућа на продају, као што се види у Цоунтри Лифеу