Главни архитектураПалаззо Гримани, Венеција: Цела палата из 17. века коју је обновио британски архитекта

Палаззо Гримани, Венеција: Цела палата из 17. века коју је обновио британски архитекта

Кредит: © Цолин Дуттон / Цоунтри Лифе Либрари Либрари
  • Топ стори

Обнова млетачког палазза архитекта Јохна Симпсона неочекивано је открила сјајну схему украшавања из 18. века, открива Цливе Аслет. Фотограф Цолин Дуттон.

Много читалаца Цоунтри Лифеа морало је сањати о власништву стана у Венецији. Они који су се још одупрли искушењу, требало би да престану да читају сада. Јер, овде је читава палата из 17. века коју су архитект Џон Симпсон и његова супруга Ерица рестаурирали како би остао без даха. Само они који знају како је било током своје претходне инкарнације, као Мост клуба Венеције, могу ценити опсег трансформације. Мало је кога могло претпоставити да се углавном сложена декорација из 18. века налази скривена испод слојева никотина, боје, паркета и жуте свиле, али скок вере Симпсона се исплатио. Фортуне је фаворизирала храбре.

Палаззо је био једно од многих венецијанских имања у власништву породице Гримани, патриција који су дуго истакнути у животу града; произвели су три доза, два кардинала и два бискупа. По води је близу Трга светог Марка и, на венецијански начин, на релативно повишеном месту, 3фт изнад трга. Када је свети Марк све до колена, вода само лиже на прагу Палаззо Гриманија, тако да приземље коришћено за складиштење - магаззино - остаје суво.

Канадско прочеље нема, али главна фасада пружа продужетак Цампо ди Санта Мариа дел Гиглио, гиглио што значи љиљан, референца на цвет Навјештења . Ова црква је изворно била - и још увек је позната као Санта Марија Зобениго, по породици Јубаницо, која ју је изградила у 9. веку; промена имена датира из обнове после смрти 1679. године Антонија Барбароа, главног града дел Маруа и гувернера Млетачког царства. Барбаро и његова породица истакнути су на мраморној фасади до скоро потпуног искључивања религиозних слика.

Датум изградње Палаззо Гримани није познат. Унутра, најстарији преживели гипсани радови, шема цвећа и панела у којима је боја садржана у самом гипсу, може се стилски датирати на око 1700. Зграда се, такође, појављује на приказу цркве и трга од Цаналетто, сада у колекцији Вригхтс-ман у Метрополитанском музеју у Њујорку. Ово показује палаззо са само две етаже, а не садашње четири; у граду где је земља била врхунска, палаззи су често грађени на две етаже, а затим су је узгајали према потреби - на пример, да би смештали децу како су постали старији.

У овом случају, зграда је подигнута до данашње висине за још две етаже током 19. века. У исто време, првобитна дворана двоструке висине, која је вероватно садржавала царско степениште, била је вертикално подељена на два простора, сваки са својим степеништем. Тако је горњи део зграде, са својим другим клавиром нобил, био независан од доњег.

Палата је имала плитки пантилни кров, изнад којег се уздижу високи димњаци типично венецијанског типа, са високим димњацима и обрнутим стожцима, дизајна који треба да садржи вруће калеме у густом граду који је изложен деструктивним пожарима.

Данас је фасада прекривена светло жутом штукатуром (Цаналетто приказује црвену боју); у средишту клавира нобиле из 18. века налази се аркада од шест јонских стубова израђених од белог камена, са додатна два прозора са округлом главом на сваку страну. Иако су кров и димњаци сада пропали, у свим осталим аспектима, палаззо какав се појавио у 18. веку је сада у власништву Симпсонових.

Поглед на раскошну спаваћу собу за госте с креветом од махагонија од четири натписа, надстрешницом с високим куполама висилом од плаве свиле. © Цолин Дуттон / Цоунтри Лифе књижница слика

Радозналост унутрашњег планирања зграде из 18. века је средњи ниво одијељен од главних просторија решеткастим панелима. Овај средњи спрат, или мезанин, мора да је служио
галерију министрелс до данашње трпезарије, јер је јасно да је то било намењено за музику. Такав аранжман може да сугерише да је, када је први пут изграђен палаззо, заправо служио као коцкарница.

У раној републици коцкање је било забрањено због боли због разних ужасних казни. Међутим, битка против народне аристократске забаве изгубљена је у 17. веку и примамљиво је мислити да је Палаззо Гримани саграђен убрзо након тога. Свакако, коцкарница за игре на срећу могла је пружити користан извор зараде Гриманима, који су се, попут других венецијанских породица, од трговине и цркве претворили у позоришта (имала су их неколико).

Ако је овде 1700. постојала касина, безобзирном несрећом зграда је 1964. године наставила везу са картама, мада више церебралне природе, постајући домом Цирцоло дел Бридге ди Венезиа. Клуб је ажурирао декор - не превише деструктивно, као што би се испоставило - постављањем нових подова, постављањем зидних облога и наношењем слојева боје.

У стан из 18. века улази се у предсобље, одвојено од трпезарије са два лучна отвора. Ови лукови, као и врата у соби, направљени су од лажног мермера светло смеђе нијансе; боја би се наносила на малтер алфреску, а затим мазала, стога је добро очувано. Ово је био један од ретких елемената оригиналног украса који је преживео нетакнут. Међутим, бледо сиво мермерирање пиластра који спајају собу, штипаљке и зеленило гипсаних плоча и плаветнило на вратима били су ублажени. Једном када су слојеви боје одабрани, оригиналне боје су откривене у готово чудесној свежини. Чини се да је ова шема у венецијанском еквиваленту стила Дирецтоире из 1790-их, само са гипсаним радовима који, чини се, нису у потпуности заборавили рококо.

Намештај у дневној соби дизајнирао је архитекта и власник Џон Симпсон и тапациран дигитално штампаним тканинама. © Цолин Дуттон / Цоунтри Лифе књижница слика

Пола века пушења цигарета од стране мостова претворило је плафон у кестен смеђу боју; ово замрачење је сада уклоњено. Ако је некада био осликан алегоријским призором, како се чини вјероватним, дјело је сада изгубљено. Камере онога што изгледа Цесари заузимају природу. Еквивалентни камени производи на ивицама плафона замењени су у 19. веку сликама тадашње породице која је живела овде: оца, мајке и двоје деце.

Као што је утврђено, подови су у целој били поплочени паркетом. Насупрот свим саветима (зашто би био положен паркет ако под испод не би био темељито трун ">"

Трпезарија. Око зидова, музички трофеји пружају руке од подераних вијенца. © Цолин Дуттон / Цоунтри Лифе књижница слика

Можда најневероватнија унутрашњост је трпезарија. Под је једна нота у боји, са великим сиенна-жутим узорком постављеним у ивицу која одражава дизајн плафона. Једна секунда долази од прашкасто-плавих врата. Око зидова висе трофеји од ливене жбуке, готово сви који приказују музичке инструменте - одговарајућим кимањем глава, у једном од мањих трофеја, до архитектуре. Постављен у позлаћеном оквиру, средишњи део стропа приказује Аполона окруженог алегоријским слушкињама, плешећи уз тамбуре, пишући музику и пушући трубу, док се лигње спуштају круном ловора (вероватно допуњујући ону коју Аполон већ носи). Стил је у стилу Тиепола, вероватног уметника који је био један од његових ученика, Цостантино Цедини.

Са сваке стране плафона налазе се таблети од китица, који наизглед представљају годишња доба, мада их је време учинило превише мрачним за читање.

Испод плафона, решеткасти панели који су раздвајали ову собу од мезарја датирају из 19. века; направљени су од равног дрвета обојеног у тромпе-л'оеил, мотив вијугавог лишћа понавља се на отвореном. Модерни лустер, купљен у Лондону, не раставља се; стога га је требало превести из Лондона на колијевку, смештену у метални бубањ. Двострука врата у приземљу била су довољно широка да их могу примити, али лустер није могао да уђе кроз врата самог стана. Срећом, био је подложан убацивању у тањи волумен, пре него што се поново отворио, када се постави на своје место.

Спаваћа соба и купатило садрже ранију шему фарбаног украса. На кревету је четворо постер од махагонија са обојеним балдахином, обложен замкама плаве свиле. На зидовима су две слике које су изгледале огромно када се гледају у Лондону, али се елегантно уклапају у собу такве висине. Један је неокласични Сибил, а други приказује Абрахама који жртвује Изака.

Једна од спаваћих соба. Подови у целом палаззу прекривени су терраззом. © Цолин Дуттон / Цоунтри Лифе књижница слика

Пазите: оно што приказујемо на овим страницама су само неке од готових соба у палачи. Може се запитати колико је било тешко, чак и за једног архитекта искуства г. Симпсона, достићи ову срећну кулминацију: сигурно је било болова у току пројекта ">

Међутим, у неким је аспектима сада лакше купити у Венецији, што би био случај пре неколико година. Тада су пописане зграде ослобођене општинских пореза. Стога је било мало подстицаја за власнике да продају, под условом да могу да одрже минимални ниво одржавања - заиста, неку друштвену стигму везану за то. Теорија продаје некретнина није била отворена. Промјена пореског система сада је ослободила тржиште. Право државе да купи било коју наведену зграду по декларисаној вредности (која није увек одражавала уплаћени новац) представљало је додатно одвраћање.

Тржиште некретнина је транспарентније него раније, али није свако ко може видети ружно паче, као што је био Палаззо Гримани, и замислити његову трансформацију. Сада је то један од најтежих лабудова у граду.

Палаззо Гримани је пуштен преко Венеције Престиге (020–3356 9667; ввв.веницепрестиге.цом)


Категорија:
Сјајно имање западне државе од 364 ари са предивном кућом плус стрељаштво, риболов и штала
Арт Децо кухиње: класични старење који стари и даље гура нове трендове