Главни архитектураКућа Е-1027, Азурна обала: Кућа Еилеен Греи из 1920-их година, обновљена и враћена у очи јавности

Кућа Е-1027, Азурна обала: Кућа Еилеен Греи из 1920-их година, обновљена и враћена у очи јавности

Главна спаваћа соба. Боје плочица разликују простор за спавање и рад. Фотографија: Библиотека слика Вилл Прице / Цоунтри Лифе. Кредит: Вилл Прице / Цоунтри Лифе слика

Значајна зграда у раној историји модернизма, коју је пројектовао ирски емигра Еилеен Греи, обновљена је и отворена за јавност. Извјештава Тим Рицхардсон.

1979. године, три године након њене смрти, Музеј В&А организовао је велику ретроспективну изложбу - која се касније пренела у МОМА у Њујорку - о модернистичким дизајном намештаја и тканина Еилеен Греи. Прије тога, Греиево име једва је било познато чак и међу дизајнерима, а каријера је гледала само фусноту до дела других (мушких) личности, посебно Ле Цорбусиер-а. Њена звезда није престала да се успиње: 2009. године, оригинал њене фотеље Драгонс продат је за пријављених 21, 9 милиона фунти, а ауторизоване репродукције намештаја и текстила доступне су преко продавнице Арам у Лондону.

Стога је мало изненађење да је кућа коју је дизајнирала 1920-их такође сведочила спектакуларном недавном препороду. Средином 1990-их, кућа Е1027 је уништена, окупирана је сквотерима и пријети опасност од пропасти. Од 2006. године предмет рестаурације и обнове Цап Модерне, непрофитна организација основана за одржавање и заштиту локације, а сада је отворена за посетиоце.

Кућа Е-1027 настала је као резултат Греи-ове везе са Жаном Бадовићима, са којим се упознала 1921. Бадовићи је архитекта родом из Румуније, који је студирао у Паризу и постао познат као критичар и проселизатор модернизма и посебно дела његов пријатељ Ле Цорбусиер. Греј је живео и радио у Паризу од 1907, а прво је тренирао на Сладеу у Лондону. Кроз 1910-те је добила име дизајнера лакираних предмета, укључујући екране, а 1922. отворила је продавницу на руе ду Фаубоург Саинт-Хоноре, која је излагала модерни намештај и предмете у унутрашњости белог лака.

Греи је урезао репутацију дизајнера елегантних, луксузних ентеријера са врло оригиналним модерним нотама. Али она није била пословна жена; ова пракса није била профитабилна и радња се затворила 1930. Можда то и није било важно - Греј је као део богате и уметнички смештене породице из Цо Векфорда, могао да самостално и без компромиса истражује своја дизајнерска интересовања - један од разлога за њу мала производ током дуге каријере. Са својом оштром боб фризуром и аристократском хајдуком (мајка јој је била 19. бароница Греи), могла је да наиђе као помало безобразно.

Бадовићи су упознали Греиа у раду Ле Цорбусиера и заједно су посетили модернистичке куће у Немачкој и Холандији. Крајем 1920-их, сарађивали су на обнови и реконфигурацији неколико камених кућа у Везелаиу у Бургундији, где је Греи радио углавном на ентеријеру, а 1926. године смислили су архитектонски план и модел за неки наводни пројекат у Прованси, назван Кућа за инжењера (неизграђена). Кабина налик на кутије на бетонским носачима или пилотису, са равним кровом и дугим хоризонталним прозором, по Ле Цорбусиеровом примјеру очигледно је била задужена.

Охрабрена овим налетима, Греи је смислио кућу Е-1027. Првобитно је замишљен као приморски дом у којем ће Бадовићи и Греј живети заједно, иако су му, заправо, то били поклон и остао је у његовом власништву. (Греј је престао да живи тамо 1931. године, када се њихов однос променио, и више није посетио.)

Место нове куће било је изузетно важно. Греи је већ познавала подручје око Саинт-Тропеза, али је желела нешто дивлије, удаљеније. Возећи се једног дана возом до мале станице у Рокуебруне-Цап-Мартину, она је кренула низ железничке пруге док није пронашла подручје земље на стрмој обали која води до стјеновите обале. Она је стекла заплет и између 1926. и 1929. надгледала је изградњу куће, чији је назив потврда њиховог односа: Е је за Е [илеен], 10 је за Ј [еан] (десето слово абецеде ), 2 је за Б [адовици] и 7 је за Г [раи].

Е-1027 је геометријски дизајнирана, бетонирана и циглана зграда са бијелим пругама подупрта на пилотима. Раније је представљен као равноправна сарадња Греја и Бадовића, али чини се да су његове главне интервенције биле да предложе употребу пилота и додавање централног степеништа и фењера - остатак дизајна је био Греи.

„Чисто функционалан импулс, заједно са нагласком на удобност“

Доиста су постојале кључне разлике између Греи-овог приступа и Ле Цорбусиера и његових следбеника. Постоји духовитост према Греи-овом раду који се доима чисто функционалним импулсом, заједно с нагласком на удобности, чак до тачке раскоши. Како је прокоментарисала у свеску из 1940-их: „Сиромаштво модерне архитектуре произлази из атрофије сензуалности“.

Друго кључно подручје разлике било је значај врта. Корбусијански приступ био би стварање кровне баште и постављање куће на травнати постоље, али Греј је ову идеју искористио у корист баштенских простора на јужној, ободној страни зграде. Три различита подручја терасе дефинисана су разнобојним плочицама у геометријском узорку, подсећајући на апстракт од Малевича или Мондријана. Бетонске клупе замишљене су као тродимензионални додаци овог тлоцрта, заједно са великом, квадратном јамом од дрвета према задњем делу терасе.

Потопљени соларијум са западне стране куће, завршен црним и окер плочицама, изгледа као мали базен, али идеја је била да он буде делимично испуњен песком, како би ноге биле хладне или топле, у зависности од време (слика 7). Као што је Греј прокоментарисао: "Избегавали смо језерце који би привукао комарце, али обезбедили смо својеврсни диван у косим плочама за сунчање, столић са коктелима и клупе са сваке стране за разговор." Сва три дела за спавање и главна дневна соба имају одвојене улазе у башту, кроз дискретна степеништа. Грејева је намера била да, чак и у малој кући, корисници треба да имају могућност приватности и осећај да су сами.

Гледано са прилаза изнад мора или мора, кућа има наутички укус. Дуга је и уска попут јахте и поседује палубне подове са белим обојаним оградама. Фењер на крову који осветљава степениште подсећа на светионик, а поред њега је јарбол с заставицом.

Фенестрација на улазној страни куће (северно) изражена је као вертикални „прорези“ и као прозори са капцима који се помичу и окрећу, омогућујући регулацију и ваздуха и светлости. Са леве стране је улаз у простор за послуживање и кухињу, који је Греи на модуларни начин замислио као унутрашњи и спољни простор, помоћу преклопне стаклене преграде - својеврсног поштовања локалној навици кухања вани по врућем времену.

Улазни тријем установљен је као најхладнији дио куће и љети се често користио као благоваоница и стамбени простор. На зиду су цртане речи сенс интердит и ентрез лентемент ; Греи је у кућу убацио бројне разигране натписе. Неки можда засићују дидактичку природу њеног сопственог дизајна (у фази планирања, она је чак и кореографирала руте за циркулацију власника и слуге).

Улаз у дневну собу је можда најзанимљивији елемент дизајна. Приказана је екраном од шперплоче која садржи полице за књиге, сталак за капуте и кишобран, а сви они ограничавају улазни пролаз. Дневна соба изван је простора отвореног плана, добро осветљеног прозором од пода до плафона који може концертно наступати. С друге стране је балкон окренут према југу, засјењен сенком сивог крзна.

Упркос привидној једноставности, овај дневни боравак садржи осам различитих зона, од којих су две остале изван врата. Осим улазног пролаза и балкона, постоји велики диван кревет за спавање, одмарање и рад. Иза ње је зид који скрива купатило са тушем. Поред тога је ниша са дневним креветом и уграђеним ормарима и лампицама, која функционише као додатна просторија за госте; врата воде на мали балкон са висећом мрежом на западној страни куће. У близини улазног екрана налази се простор за сједење са грамофонским плејером. Коначно, на источном крају собе, налази се трпезаријски простор, са преклопљеним столом прекривеним плутама са уграђеном светлошћу.

Црни, бијели и беж геометријски узорак за поплочавање даје елегантне наговјештаје како су те зоне разграничене и соба опремљена комадима дизајнираним посебно за кућу. Простирке Греи-овог властитог дизајна додају осећај комфора, а на јужном зиду велика поморска карта на беж папиру обележена је паролама на тему путовања, посебно Бауделаиреов Луке, цалме ет волупте и речи Вас-и Тотор, који се односе на дизајнерски (британски) аутомобил под надимком Тотор. Мапа је приложена вертикална цеваста лампа и преклопна полица за књиге.

Иза благоваонице је пролаз који води до главне спаваће собе, на источној страни куће. Састоји се од две различите зоне, такође изражене варијацијама облога. Простор до јужног прозора дуплира се као приватни студио, где је Греи имао своју плочу за цртање, а у спаваћој соби иза, уграђено узглавље садржи светла и скривене лукове. Сива се специјализирала за дизајн станова или мањих кућа, па се многи њени предмети склапају. На пример, користила је технику ротације ладица или стона, а њени екрани би могли ефективно да собу одвоје у две. Њена намера била је да споји концепте архитектуре и намештаја тако да они постану једно.

Купатило које се налази поред ње је висок, спокојан простор, са кадом одозго осветљеном прозором, а сама купка умотана у лим од алуминијума, а њена блиставост повећава одразну привлачност околне црне облоге. Постоје грубе вунене завесе и биде са јарко наранчасто-црвеним поклопцем.

Спирално степениште служи као сервисни пут, а поред врата је собарица спаваонице; његова ситна величина може дати модерним посетиоцима паузу. Спаваћа соба за госте у приземљу је можда најмање успешан елемент Греи-овог дизајна: простор није јасно артикулиран, а квалитета светлости изгледа равна и без промена. Можда је релевантно да је постојање ове собе повезано са Бадовићевим дизајном. Спаваћа соба садржи преклопиви стони простор, високу гардеробу са окретним фиокама и један од само два оригинална преживела уграђена ормарића (други је у купатилу; сав други уградбени намештај недавно је мукотрпно обновљен од стране волонтерског тима према изузетно високим стандардима). Ова соба је последња област која чека рестаурацију.

Из спаваће собе долази се у подземно подручје које су формирали пилоти испод куће. На зиду се налази факсимил једног од осам Пицассо-ескуе фрески (више '-скуе' него 'Пицассо') које је Ле Цорбусиер насликао након 1938., без Греиевог знања и пристанка. Неколико ових фрески обновљено је и нема сумње да у кључним тренуцима мењају природу Греи-ове унутрашње шеме - донесена је одлука да се прегледа мурал у главном дневном боравку.

Педесетих година прошлог века Ле Цорбусиер је на литицама изнад куће изградио своју малу кабину и неколико кућа за одмор, које су видљиве као део турнеје Цап Модерне. Занимљиво је место по томе што, према водичима, дели посетиоце, који имају тенденцију да изразе саучешће било Греи-у или Ле Цорбусиер-у.

За више информација и радно време посетите ввв.цапмодерне.цом


Категорија:
Рецепт: пољупци од морског дна од цвекле
Моја омиљена слика: Дан Пеарсон