Главни интеријераУ фокусу: Рад групе Блоомсбури Гроуп која спаја природу, носталгију и импресионизам

У фокусу: Рад групе Блоомсбури Гроуп која спаја природу, носталгију и импресионизам

Дунцан Грант, Тхе Доорваи (1929). Љубазношћу Збирке Савета за уметност © Естате оф Дунцан Грант. Кредит: Естате оф Дунцан Грант

Прекрасна свестраност британског уметника Дунцана Гранта омогућила му је да умеша традиционално и модерно, природно и уметно створено, што показује и ова слика изложена у галерији Виллиам Моррис. Лилиас Виган је отишла да је погледа.

Дунцан Грант, Тхе Доорваи (1929). Љубазношћу Збирке Савета за уметност © Естате оф Дунцан Грант.

Вртларство у Британији, још увек омиљено национално уживање, доживело је експлозију популарности у викторијанској ери - о чему сведоче јавни паркови до комуналних тргова, викендица до окружења сеоских кућа. Хортикултурна друштва су се проширила, праћена иновацијама и открићима на пољу баштованства и ботанике.

Викторијанци су се залагали за детаљно структуриран дизајн парцела и сјетву егзотичних врста из цијелог свијета - тренд који се наставио све до касног деветнаестог вијека, када су утјецајни вртлари Гертруде Јекилл (1843–1932) и Виллиам Робинсон (1838–1935) одбацили формални стил у корист 'дивљих' садњи. Њихове модерне методе укључивале су узгајање гмизаваца и бура, грмља и других аутохтоних биљака које су, иронично, захтевале пажљиво одржавање да би постигле "природан" изглед.

Очарана башта, у галерији Виллиам Моррис у Валтхамстову, истражује важност улоге врта у британској уметности 19. и 20. века, обухватајући радове од пре-Рафаелита до уметности Блоомсбури Гроуп, укључујући илустрације сличне сликама Цицели Мари Баркер и Беатрик Поттер.

Бајка Цицели Мари Баркер Тхе Пине Трее трее једна је од изложених радова. © имање Цицели Мари Баркер

Међу изложеним радовима је и онај који смо прегледали на овој страници, Дунцан Грант (1885–1978). Током Првог светског рата, британска уметница - једна од централних личности групе Блоомсбури - преселила се у сеоску кућу у Чарлстону у Источном Суссексу, заједно са чланицом оснивачицом и блиском пријатељицом Ванессом Белл и њеном породицом. Заједно су украсили кућу. Зграда и околина постали су извор инспирације за њега и остале чланове литерарног, интелектуалног и уметничког круга групе: Цливе Белл, Јохн Маинард Кеинес, Литтон Страцхеи и Виргиниа Воолф који су се овдје окупљали из Лондона. Дора Царрингтон описала га је као "романтичну кућу сахрањену дубоко у највишим и најдивнијим падовима које сам икад видјела".

Грантов талент за дизајн ентеријера - који је очигледан у целој кући - проширио се и у башту. Слиједио је Јекилл-ове и Робинсон-ове плантаже садње и учинио их главном тачком његове слике, Тхе Доорваи (1929). Кроз прозор извире живахна џунгла дивљих биљака и цвећа.

Иако је поглед из домаћег окружења, флуидност форме и боја оставља утисак да је направљена „на плену“ - техника сликања на отвореном коју су користили француски импресионисти, да би заиста заробила висцерални осећај места.

Од 1910. на Грант су били под јаким утицајем импресиониста. И он и Белл били су укључени у злогласну Другу изложбу о постимпресионизму која је одржана у Графтоновим галеријама у Лондону (1911–12), која је упознала савремене европске уметнике у Енглеску. Њихови радови приказани су поред слика уметника попут Цезаннеа, Бракуеа и Боннарда, чији је утицај на Грант уочљив у сочним бојама и стакато сликарству.

У складу с импресионизмом, Грантова брига овдје је цјелокупни очарани дух мјеста над дословним представљањем. Осјећа носталгију и човјек осјећа узбуђење које осјећа живописне боје природе и задовољство које његује биљка.

Његова ћерка Ангелица описала је Гранта као „човека инстинкта, [који га је толико разликовао од остатка Блоомсбурија“ и тај инстинкт је видљив у самоувереним вртлогом боје. Обрасци лишћа одјекују у зидовима и поду као да биљке окружују унутрашњост простора, ефекат појачан чудном, нагнутом перспективом, док људско присуство подразумева црвену одећу успут навучену преко столице.

Детаљ са Дунцан Грант, Тхе Доорваи (1929) © Естате оф Дунцан Грант

Тема је традиционална, а слика је савршено средство за носталгичну разматрање британске традиције баштованства. Ипак, у исто време стил је својствено модерном - заиста је Грант био један од првих уметника у Британији који је направио чисто апстрактне слике.

Зачарани врт је приказан у галерији Виллиам Моррис, Валтхамстов, до 27. јануара 2019. Бесплатан улаз.


Категорија:
Предивна сеоска кућа надомак Лондона у којој је некада био један побуњеник Тудор и један од последњих либералних премијера
Нова шумска стока која се одриче - криви су шетачи који су „изгубили свако поштовање“ према природи