Главни интеријераУ фокусу: Родинова чудна примопредаја о једном од блага Елгиног мермера

У фокусу: Родинова чудна примопредаја о једном од блага Елгиног мермера

Кредит: © Мусее Родин

Аугусте Родин био је очаран Елгин мермерима од тренутка када их је први пут угледао 1881. Лилиас Виган отишао је у Британски музеј да испита своје модерно богатство древног блага - које је тренутно изложено поред класичне скулптуре која је тако инспирисала француског уметника.

Аугусте Родин (1840–1917) Паллас (Атина) са Партеноном, 1896. Мермер и гипс.
© Мусее Родин

Скулптуре Партенона, које је осмислио Фидије (око 480–430. Пр. Кр.), Спадају у најпознатије артефакте грчке антике. И од данас до 29. јула, нека од кључних радова Британског музеја међу тим скулптурама премештена су са свог уобичајеног излога у изложбену галерију Саинберија за Родин и уметност древне Грчке . Тамо, окупљени природним светлом, могу се видети поред импресивног низа дела Аугустеа Родина.

Елгин мермери стекао је гроф Елгин од Акропоља у Атини на прелазу из деветнаестог века и први пут је био изложен у Британском музеју 1817. Иако Родин никада није посетио Партенон, прво је видео мраморе у Лондону у 1881. имао је дубок утицај на њега. Ова изложба, која је постављена у сарадњи са Мусее Родин, прати његов ангажман са моштима које су запалиле такву фанатичну опсесију.

Међу око 80 изложених радова је попрсје из 1896. године које можете видети горе, Паллас (Атхена) са Партеноном. Атина , чији је епитет био Паллас, била је богиња мудрости и заната коме је био посвећен храм Партенон.

Модел је била Мариана Русселл, италијанска супруга сликара Јохна Руссела и Родиновог пријатеља. Изузетно се дивио њеној класичној лепоти и под њеном је обрадио неколико приказивања.

Ексцентрична композиција, с минијатурним партенонским врхом налик на круну на врху њене бујне косе, указује на Родиново интересовање за грчку митологију; сећа се тренутка када је Зеус прогутао Атенину трудну мајку Метис (након што ју је претукао да се претвори у муху) и Атина се родила, извирила из Зеусове главе.

Родин имитира облик и финиш древних скулптура; Атина беспрекорна кожа је деликатно полирана и омекшана ефектом 'сфумато' у великој супротности с грубошћу косе и одеће.

Вајар је дочарао рањивост ових древних предмета. Чак се борио против обнове Партенона након што га је потрес 1894. оштетио, сматрајући да ће већина његове лепоте и аутентичности лежати у његовом расцепљеном стању и наративима који стоје иза њега. Био је и први уметник који је усвојио разбијени стил комплетних уметничких дела.

Родиново неконвенционално поштовање фрагмента видљиво је у његовим скулптурама, у разноврсности његових фотографија и скица, као и у његовој колекцији предмета старогрчке националности. Ови комади откривају Родинове радне мисаоне процесе, повезујући их директно са њиховим извором.

Ухвативши суштину Класичног, помакнуо је границе онога што би скулптура могла постићи у свом дијалогу између антике и садашњости. Овде, у историјском контексту Елгин мермера, човек се више него икад може дивити достигнућима овог модерног мајстора.

Родин и уметност древне Грчке, коју подржава Банк оф Америца Меррилл Линцх, у Британском музеју су приказани до 29. јула 2018. године


Категорија:
11 ствари које никад нисте знали о јацкдав, птици коју људи воле
10 начина за уређење ентеријера у 2018. години: Смрт минимализма и крај јурњаве у тренду