Главни интеријераУ фокусу: Слике које приказују Монетову генијалност према архитектури и природи

У фокусу: Слике које приказују Монетову генијалност према архитектури и природи

Тхе Беацх ат Троувилле, 1870, Цлауде Монет Цредит: Плажа у Троувилле, 1870, аутор Цлауде Монет © Национална галерија

Размислите о Монету и мислите на одраз и природу, али његова су дела укључивала огромне количине архитектуре и других елемената модерног, технолошког доба у коме је живео. Царолине Булгер погледа неке кључне сцене у новој изложби у Националној галерији која слави ова дела.
Слике су љубазно од Националне галерије осим тамо где је наведено.

Плажа у Троувиллеу, 1870, аутор Цлауде Монет © Национална галерија

О Монеу нико пре свега не мисли као архитектонског сликара, али задивљујући број његових платна укључује куће, цркве, хотеле, мостове и железничке станице и оне никада нису од значаја. Цркве помажу у идентификацији села; рустикалне настамбе могу уметнути људско присуство у иначе мрачан пејзаж; урбани стамбени блокови и фабрике су светла модерности; и засеоци виђени издалека могу послужити као сликовне интерпункцијске тачке, црвени и сиви њихови кровови и зидови који се истичу зеленим нијансама природе.

Нова изложба у Националној галерији у Лондону - „Изложба кредита Суиссе: Монет & Арцхитецтуре“ - даје све од себе да нас подсети на овај други низ до уметниковог прама. Преко 75 слика - више од четвртине из приватних колекција - пресече вертикални рез у Монетовом дугом животу, на коме су приказана платна од самог почетка његове каријере до његових последњих 15 година, када је престао да слика архитектуру уопште и посветио се свом врту и познатим воденим одсевима свог рибњака са љиљаном у Гивернију.

Монет је провео детињство у Ле Хавре, тако да можда није чудно што су многе његове ране слике из његове родне Нормандије. Меандрирајуће средњовековне улице градова и села на ушћу Сеине, попут љупке луке Хонфлеур, биле су очигледан избор за надахнутог уметника.

Такви предмети нису били револуционарни, али слике препознатљивих спотова које се у савременим водичима описују као „сликовите“ вероватно би могле да се продају. А кад се Монет са породицом преселио у мало сеинско сеоце Ветхеуил 1878. године, прво што је учинио било је скретање пажње на његову неочекивано грандиозну средњовековну цркву са ренесансном фасадом, која је доминирала кућама окупљеним око ње.

Монетова Л'Еглисе де Ветхеуил, 1878. - сцена на селу са црквеним уљем на платну. Фотографија репродукције Андрева Смарт-а са ввв.аццоопер.цом

Сликао је путеве који воде ка цркви и поглед на цело село које се види са супротне обале реке, показујући то живописно одраженим у води сјајно сунчаног дана или сведеним на нијансе сиве у снегу.

Док је путовао напред и даље од обале Нормандије, насликао би и модерно летовалиште Троувилле својим плочником на коме се ужурбају одморни људи, паметни нови хотел и намештају виле. Усамљена колиба која је припадала царинику, уздизала се на литицама у близини Поурвилле-а и осиромашена пространством морског пејзажа, погодила је другачију ноту, гледајући у море попут обалне страже која чува стражу.

Као и хиљаде других туриста, Монет је искористио нову железницу да крене даље, путујући на југ у потрази за сликовитим 1880-их. Провео је неколико недеља на италијанској ривијери у Бордигхери, а на југу Француске, у Антибесу. Тамо је сликао далеке видике древних градова, кампаниле и дворце окупане топлом сунчевом светлошћу и удобно окупљене у бујној природи на планинским позадинама.

Против свих ових сликовитих погледа су слике у којима се Монет фокусира на изразито модерне аспекте градова. Његови погледи на Париз неизбежно су обухватали многе знамените споменике града, али није уредио чудне савремене карактеристике попут киоска, рекламних остава и плинских лампи.

Куаи ду Лоувре, 1867, Цлауде Монет © Национална галерија

На државни празник 1878. године преговарао је о путу у стан на руе Монторгеуил, где је са свог балкона могао да види зграде зидане заставама и грозне гужве које се глодају испод, хватајући њихово кретање брзим мрљама боје.

Сликао је заузете индустријске луке Роуен и Ле Хавре - неописива предграђа са њиховим железничким мостовима и фабричким димњацима - и железничку станицу Саинт Лазаре кроз коју су се путници прелили у главни град.

Монет је био фасциниран начином на који се пара из локомотива уздизала до стакленог крова терминала Саинт-Лазаре попут облака које је створио човјек и он је често скривао своје градске панораме по снијегу или магли.

Његови погледи на Лондон, осликани на прелазу века, често су били покривени чувеним градским смогом, нуспроизводом његове индустрије. Искористио је суптилне начине на које је рефрактовао светлост и створио најобичније хроматске ефекте, загонетајући куле и врхове средњовековне палате Вестминстера у тајновитости.

Куће парламента, ефекат сунчеве светлости Цлаудеа Монета (1903), који је тренутно изложен у Тате Бритаин-у „Импресионисти у Лондону“

Изгледи су били варљиви, мада, кад их је Монет први пут угледао, Палата и насип били су потпуно нови, комплетирани су тек 1870. Мост Ватерлоо и Лондонски базен, који је сликао даље низводно, били су додатни доказ модерности и трговине.

Бројни Монетови ставови у Лондону и даље су изложени у филму Тате Британије 'Тхе Импрессионистс ин Лондон', али има их још осам, који висе близу слика из сјајне серије катедрале Роуен коју је продуцирао између 1892. и 1895. Инсталирајући се на импровизован начин атељеа насупрот великој готичкој западној фасади, радио би на девет или 10 платна одједном, снимајући њен променљиви аспект у различито доба дана.

Катедрала Роуен: Ле Портаил (еффет ду матин) Цлауде Монет © Национална галерија

Његови урбани призори обично се сликају из даљине, али овде је поглед изблиза. Деликатна филиграна клесарске грађе, скулптуре и трагови великог прозора руже су само предложени, а не детаљно приказани, изричући његово признање да је „хтео да се бави архитектуром, не радећи њене црте, без линија“.

Инрустриране површине платна у Роуену изгледају готово попут распадајућих литица пуних удубљења и пукотина, а исти осећај да је архитектура некако органска може се осетити у приказаним касним венецијанским сценама.

Канал Ле Гранд, 1908, Цлауде Монет © Национална галерија

Палата Доге изгледа као морско чудовиште које се издиже из лагуне, а изгледа да се патрицијски дворци отапају у Великом каналу. Древни споменици који обилују прошлошћу величанства су били савршени екрани на којима су пројектовани кратковидни ефекти светлости и временских прилика или воденасти одраз. На крају крајева, како је рекао Монет, "Све се мења, чак и камен."

Изложба Цредит Суиссе: Монет & Арцхитецтуре налази се у Националној галерији на Трафалгар Скуареу у Лондону до 29. јула. Више детаља потражите на ввв.натионалгаллери.орг.ук/монет. Радним данима 20 £, викендима £ 22, дјецом и члановима бесплатно.


Категорија:
Девет ствари које бисте требали знати да ли имате гуску за Божић
Шест крајње величанствених слика природних чуда Британије, да вас инспиришу и помогну трусту Јохн Муир 2020. године