Главни интеријераУ фокусу: Тренутак у времену који ће заробити јаз између снова архитеката и стварности становника

У фокусу: Тренутак у времену који ће заробити јаз између снова архитеката и стварности становника

Тони Раи-Јонес, Пепис Естате, Дептфорд, Лондон: деца која се играју на повишеном ногоступу, 1970. Кредит: Тони Раи-Јонес / РИБА Цоллецтионс Кредит: Тони Раи-Јонес / РИБА Цоллецтион

Тони Раи-Јонес био је један од генерација фотографа који су хронично извели живот у Британији 1960-их и 1970-их, демонстрирајући јаз између снова урбаниста и стварности за становнике. Цхлое-Јане Гоод погледа једну од својих најпознатијих слика.

Пепис Естате, Дептфорд, Лондон: деца се играју на повишеном ногоступу, 1970. Кредит: Тони Раи-Јонес / РИБА Цоллецтион

Деца се играју вани на повишеном бетонском ногоступу стамбеног насеља. Окружују их металне ограде, плоче са плочама, стамбени блокови и торањ. Видљива су два вертикална правоугаоника са неба између блокова и куле, али то је не карактеризирано, нејасно и непробојно небо.

Плоче кишнице воде леже на земљи. Нема изгледа зеленила, а тврде, ријетке површине супротне су деци групираним у игри. Једна девојка се удаљава од осталих с лутком у играчком колица и сама је и крута када се обраћа камери.

1970. Архитектонски преглед наручио је уличног фотографа Тонија Раи-Јонеса (1941. - 1972.) да документује људе који живе на стамбеним имањима у Британији, да илуструју посебан проблем о становању као део часописа 'Манплан' серије. Пепис Естате, Дептфорд, Лондон: деца која се играју повишеним ногоступом, 1970. године, једна је од тих фотографија. Сада је на делу до 3. марта 2019. у колекцији Веллцоме у Лондону, делу изложбе под називом „Живјети са зградама“ која истражује позитивне и негативне начине на које урбанизам обликује живот и здравље.

"Манплан" је покренуо Хуберт де Цронин Хастингс, тадашњи председавајући Архитектонске штампе и уредник часописа Арцхитецтурал Ревиев . Серија од осам бројева била је храбар и радикалан поглед на урбано планирање и његове ефекте на стварне људе и њихов свакодневни живот. Стеве Парнелл, архитектонски критичар и историчар, похвалио је серију у чланку из 2014. у Архитектонском прегледу : „Манплан се није усредсредио на зграде, већ на људе и не као појединце, већ као друштво“.

Пре 'Манплана', магазин је запошљавао углавном запослене фотографе, а уобичајени стил је био формални и архитектонски. Фотографи су користили камере великог формата за композиције високе дефиниције и контролираних састава. Бијели простор, плаво небо и одсуство људи - осим оних који су постављени да покажу размјере - биле су прихваћене конвенције жанра.

Архитектонски фотограф Јохн Донат, на предавању које је одржао у РИБА 1967. године, критиковао је ову традиционалну архитектонску фотографију, нападајући њену одвојеност од стварности зграде у корист деконтекстуализованих облика и детаља. "Зашто никад не пада киша у архитектонском прегледу ">

Погледајте овај пост на Инстаграму

Већи од живота: Мицхаел Сцотт. Фабрика цигарета добитника Роиал Голд Медал за ПЈ Царролл имала је бескрајно прошириви "бесплатни план" који је био годинама испред свог времена. На слици: Фабрика ПЈ Царролл-а у Дундалк-у, округ Лоутх. Украсно језеро са рефлективном покретном скулптуром, "Једра", ауторке Герде Фроеммел. Заслуге: Колекције Јохн Донат / РИБА Када је фабрика цигарета ПЈ Царролл дизајнирана 1967. године, његова пракса прешла је у мизијски модернизам. Али ако видите утицај Миесове крунске хале на ИИТ-у, погледајте поново. „Укрштени“ челични стубови учинили су Царролл-у бескрајно проширив - као што је и био, два пута. Дуге распонске решетке можда су одиграле његов структурни израз, али концепт дизајна је умањио Миесову затворену, класичну монументалност; инспирисана више од домаће, али бесконачне модуларности, виле Катсура у Кјоту. На висини од 2, 3 метра, решетке су формирале сервисну празнину, а њихов максимални распон од 20, 6 метара постао је фабрички фактички модул. Пресвлаке би се искористиле за већи ефекат у Сцоттову Таллону Валкер-у из 1973. године Гоулдинг Хоусе у Вицклову, драстично се конзолирао преко ријеке Даргле, али партнер Ронние Таллон мислио је да је Царролл најбољи дизајн фирме. И 12 година након Сцоттове смрти, с тим што се њихов "слободни план" лако претворио у Дундалк Институте оф Тецхнологи, време им се можда показало исправним. #РИБА #РИБАЈ #РИБАЈоурнал #МицхаелСцотт #РоиалГолдМедал #РоиалГолдМедалвиннер #фацтори #фацториарцхитецтуре #индустриал #индустриаларцхитецтуре #ПЈЦарролл #Дундалк #ЦоунтиЛоутх #орнаменталлаке #мобилесцулптуре #ГердаФроеммел #ЈохнДонат #РИБАЦоллецтионс #Миесиан #модернисм #Миес #арцхиловерс #арцхитецтуреловерс #буилдинг #арцхитецтурепхотограпхи #градње #арцхидаили #аркуитецтура #арцхитецт #арцхитектуре

Пост који је објавио РИБА Јоурнал (@рибајоурнал) 29. октобра 2018. у 11:15 ПДТ

Хастингс-ова Манплан серија преузела је имплицитни изазов, одмачући се од стандардних приказа и уместо тога узевши хуманистички приступ, оспоравајући урбанистичко планирање и стављајући под контролу случајеве где је то негативно утицало на живот људи. Погледао је фоторепортере и уличне фотографе који су хватали британски живот док се то догодило.

Ови фотографи, који раде у овом тренутку, одлучили су да их не ометају велике камере и уместо тога користили су брзо црно-бели 35-милиметарски филм, производећи грубе слике. Истакнутост црне боје у илустрацијама појачана је дизајном часописа који се састојао од необичних количина црног простора штампаног помоћу прилагођене мат црне тинте.

Тони Раи-Јонес био је један од ових траилблазер-а, диван фотограф који је и поред свог кратког живота (умро је од леукемије у 30. години) оставио дубоку заоставштину. Он је поставио темеље многим важним британским фотографима који данас раде, укључујући Мартина Парра, који је посебно инспирисан сликама приморских насеља у Енглеској.

Погледајте овај пост на Инстаграму

#лунцхбреак у #вицториаандалбертмусеум је увек добра идеја #тхеластресорт од #мартинпарр у # в & апхотограпхицентре @мартинпаррстудио

Пост који је Рита Маионе (@рита_маи_) поделила 10. децембра 2018 у 6:21 ујутро ПСТ

Парр је прошао читаву архиву Раи-Јонеса, припремајући се да ода почаст заједничкој изложби 2013. у лондонском Научном музеју, која у својој колекцији садржи око 2700 контактних листова и 1.700 35 мм ролни филма које је снимио Раи-Јонес.

Почетком 1960-их Раи-Јонес је напустио Енглеску да би студирао на Иале Университи Сцхоол оф Арт и отишао у Нев Иорк, где су на њега утицали амерички улични фотографи попут Гарри Виногранда. По повратку у Британију крајем 1965. године, донео је своје искуство у Америци како би документовао енглески начин живота какав је видео пре него што је нестао. Тајминг је био прави за урбани документарац.

Свечано отворен 1966. године, очекивало се да ће имање Пепис побољшати животе многих. Уместо тога, када га је посетио Раи-Јонес, нашао се у дистопијском пејзажу демонстрирајући недостатке недавно изграђених схема социјалног становања.


Категорија:
Четири основна савета за венчање који ће вам помоћи да одржате савршено сеоско венчање
У холивудском дворцу А-листера који се појавио на продају у Сурреиу