Главни интеријераУ фокусу: Цезаннеов брутално искрен портрет његове супруге, 'уморне и незадовољне', пошто је њихова веза била на стенама

У фокусу: Цезаннеов брутално искрен портрет његове супруге, 'уморне и незадовољне', пошто је њихова веза била на стенама

Мадаме Цезанне ин Блуе 1886-7. Део је збирке Музеја ликовних уметности Хјустон и налази се у изложби сликара о раду Националне галерије портрета, 2017-18. Заслуга: Мадаме Цезанне ин Блуе 1886-7. Део је збирке Музеја ликовних уметности Хјустон и налази се у изложби сликара о раду Националне галерије портрета, 2017-18.

Изложба портрета портрета Паула Цезанне-а у Националној галерији приводи се крају овог викенда. Лилиас Виган детаљно је погледала једну од својих најинтригантнијих слика: Мадам Цезанне ин Блуе, у којој је сликар у периоду брачне нестабилности гледао искрено искрен поглед на своју жену.

Мадаме Цезанне ин Блуе 1886-7. Део је збирке Музеја ликовних уметности Хјустон и налази се у изложби сликара о раду Националне галерије портрета, 2017-18.

Цезанне и Хортенсе Фикует били су заједно неких петнаест година, све док се нису коначно вјенчали у Аик ен Провенце, 1886. За разлику од већине својих вршњака, Цезанне никада није примио провизију за портрет. Уместо тога, сликао је најближе пријатеље и породицу, међу којима оца, сина, трговца уметнинама Амброисе Воллард и своју најомраженију чуварицу: своју манекенку, љубавницу и евентуалну супругу Хортенсе. Ова изложба у Националној галерији портрета омогућава нам ретки прозор у тај интимни круг.

У свом портрету Мадаме Ц е занне у Плавом (1886-7), позајмљена од Музеја ликовних уметности у Хјустону, Хортенсе се претвара у лице сликарице. Изгледа уморно и незадовољно. Њена уморност није изненађујућа: ово је један од преко четрдесет насликаних портрета за којима је седела током каријере свога супруга. Већим делом Цезанне је живела одвојено од ње и њиховог сина и то је знало да је то период посебне брачне нестабилности.

„Нелагодност и туга се испољавају не само у њеном изразу него у целој слици“

Цезанне није преокупиран тачним приказом личности и Хортенсе је готово непрепознатљив између слика на овој изложби. Уместо тога, он пркоси конвенционалном естетском портрету женског облика кроз завођење и дееминизира свој субјект. Њено обично, овално лице налик је маски и изгледа затамњено у поређењу са њеним широким вратом и кипарском солидарношћу оквира. Коса јој је тешко ошишана уназад, без толиког погледа на њену пунђу. Одећа јој је отмјена и нерафинирана.

Као да слика пејзаж, Цезанне се концентрише на позадину као и Хортенсе, формирајући дијалог између њих двојице. На пример, њена мршава меланхолија огледа се у тапетама у облику суза иза ње, а збуњујући, намештај у облику уха, стрши на њену територију. Шав на њеној одећи одјекује тоналним расцјепом у зидовима иза ње. Очекивали бисмо да ће је подржати столица, али чини се да њено тело склизне с дна платна.

Ово је Цезанне-ова права вештина; кроз дискретну интеракцију субјекта и његове околине, он постиже композициони склад. Нелагодност и туга се испољавају не само у њеном изразу већ у целој слици која се третира као пејзаж. Остали смо продорни, интимни утисак њихове везе, са њеним прожетим осећајем меланхолије.

Портрети Цезанне-а налазе се у Националној галерији слика у Лондону до 11. фебруара


Категорија:
Предивна сеоска кућа надомак Лондона у којој је некада био један побуњеник Тудор и један од последњих либералних премијера
Нова шумска стока која се одриче - криви су шетачи који су „изгубили свако поштовање“ према природи