Главни архитектураЧешки Крумлов: Унутар једног од највећих европских замкова

Чешки Крумлов: Унутар једног од највећих европских замкова

  • Топ стори

Дворац Чешки Крумлов екстравагантно је преуређен у 18. веку. У првом од два чланка, Јохн Гоодалл разматра његов развој и спектакуларне ентеријере. Фотографије Вилл Прице.

Сликовити чешки град Цески Крумлов, смештен у уској петљи реке Влтаве, пружа незабораван призор. Њеном обрисом доминира огроман дворац који је имао централну улогу у историји Бохемије. Први пут поменута 1240–2. Године, дворац су до данас развиле три изузетно моћне породице: Розен-берг из 1302, Еггенбергс из 1622 и Сцхварзенбергс из 1719.

Заузима дугачки каменит изданак који се уздиже дуж спољне кривине реке. Ова топографија намеће драматичан, шири лук на свом масивном комплексу зграда, које су поредане око низа од пет дворишта повезаних једним путем.

Клоаков мост који се протеже кроз замак рова.

Доминирају најнижа два дворишта је велика кула са бубњевима окруњена галеријом и шпицама, визуелно дефинишућа зграда замка и града. Командира главним мостом преко реке и са балкона се три пута на дан оглашава фанфара, пракса која потиче из 18. века. Кула вероватно постоји још од 13. века и стоји у срцу малог двора званог Мали дворац.

Архитекта рођеног у Швајцарској Балдассаре Магги д'Арогно преуређен је у свом садашњем облику као део велике реорганизације целог дворца коју је извршио дипломата и државник Вилхелм из Росенберга (ум.1592). Зидови куле осликани су имитацијом зида локалног уметника Бартоломеја Беранека, познатог као Јелинек, 1590. године, схема која је од тада знатно обновљена. Таква обојена рустификација на малтеру налази се широм замка и скрива зидове изграђене од камена.

Дворана маскарада замагљује фантазију и стварност. Собу чувају два граната. Датум је 1748.

Испод куле је доњи замак дворца, који је од краја 16. века био дом мале колоније медведа. Постоји дуга средњовековна традиција приказивања звери у јарцима или на улазима у дворце (као што су, на пример, лавови код Лондонског торња), али ово је једино место у Европи где је пракса преживела до данас. Избор звери је значајан: Розенбергови су тврдили да потичу из Римског Орсинија и усвојили су урбину или малог медведа као своју хералдичку звер.

Помоћне зграде су смештене у два доња дворишта дворца. Ту спадају солна кућа и затвор и, одмах испод куле, ковница, на крају седиште лова на дворац. Поред мастера је и кућа управника замка или Бурграве.

Довршен је око 1578. године, а спољашњу је слику извео холандски уметник Габријел де Блонде, који је такође радио на дворцима у дворцу. Касније је у овој згради смештена оружарница и касарна Сцхварзенбергове гарде, тело гранатара подигнутог 1742. године, који је преживео до 1949. Данас служи као музеј и јавна библиотека.

Дворац погледан преко града.

Са два доња дворишта, пут до дворца стрмо се успиње кроз капију у дугачки тунел, делимично поплочен дрвеном грађом. Овај приступ, створен 1570-их, пробија се кроз живу стијену и излази у прво од два међусобно повезана дворишта која творе Горњи дворац. Оба дворишта су невероватно висока, а њихова унутрашња лица украшена обојеном рустикацијом и класичним фигурама, које су де Блонде из краја 16. века поново обновиле шеме.

Они смештају главне апартмане у дворцу. Они су распоређени на три нивоа, са зимским собама уздигнутим изнад сводованог подрума и изолираним одозго високим коморама за летњу употребу. Горњи дворац је сложен архитектонски палимпсест, али његове кости, укључујући подруме и капелу Светог Ђорђа (први пут поменута 1334. године) су средњовековне. Сви најзначајнији домаћи ентеријери гледају према југу и уживају у фином погледу на град.

Пролазећи кроз други тунел, иза ових дворишта, пут се простире дубоким јарком спектакуларним огртачким мостом, формираним попут аквадукта са седам слојева лукова. Мост, вероватно од дрвета, овде је документован из 15. века, али садашња грађевина је завршена 1777. То повезује главни дворац на четири нивоа (ако укључите пролаз за одржавање) са петим двориштем - укључујући позориште, штала и школа јахања - као и вртови иза.

Дворишта Горњег замка вртоглаво су и богато украшена.

Посетиоци главних станова дворца данас их виде представљени у три периода њихове историје: 16., 18. и 19. века. Овај третман, заснован на истраживању преживјелих залиха замка, правда се богатим и разноврсним колекцијама унутар зграде и њеној дубокој историји. Садашњи облик дворца, међутим, широко је одређен у 18. веку.

Дворац је 1719. године прешао наследством Еггенбергова у руке Адама Франца Сцхварзенберга, дворског двора цара Карла ВИ., Који је постао војвода Цески Крумлов. Док је био у лову 1732., господар га је смртно ранио (одећа коју је носио, заједно са метком, и даље преживљава). Како би се извинио, Цхарлес је ставио читаво имање Сцхварзенберг и његовог наследника, десетогодишњег Јосепха Адама, под царску заштиту.

1741. године, у доби од 19 година, млади војвода је дошао у своја аустријска имања и оженио се Маријом Терезијом из Лихтенштајна, браком који је додатно повећао његово огромно богатство. Четири године касније, преузео је контролу и над својим немачким имањима, а 1746. године својој деци осигурао је потомство свог принца.

Принчеви укуси обликовали су се и његовим путовањем - посебно у Италију - и царским двором. Од 1745. године, у сарадњи са другим архитектонским пројектима, почео је да реорганизује Чешки Крумлов и његове баште са експертизом увезеном из Беча. Његов задржани архитекта Андреа Алтомонте и вајар Јан Антонин Зиннер, на пример, обојица су дошли из Беча и бавили су се његовим првим пројектом, изградњом нове зимске школе јахања иза моста Цлоак у 1744–6.

Средњовековна капела Светог Ђорђа била је спектакуларно преправљена скаглиолом 1750–3.

Планирајући своје промене, принц је био дужан да ради у ограничењима која су наметнута и топографијом места и два дворишта постојећег дворца. Упечатљиво је сачувао шкољку куће коју је наслиједио. Вероватно је осећао да се његова појава антике добро одразила на његово достојанство. Замишљање како се унутрашњост дворца разоткрива посетиоцу 1760-их захтева напор маште, али помаже објаснити како се зграда користила.

Кнез је створио нову формалну улазну степеницу у своје станове на споју два дворишта у Горњем дворцу. Приступала се овом узлазном степеништу капела преуређена 1750–3. Године, која насљеђује високе и уске пропорције од волумена свог средњовјековног претходника. Зидови и плафони су у потпуности прекривени скаглиолом, што сугерира поликромирани мраморни завршетак, а олтар је окружен вазама цвијећа из истог материјала. На породичним апартманима на једном крају капеле налазе се слојеви галерија.

На челу стубишта на другом спрату била је чекаоница, њени зидови били су окачени мапама и сликама других кућа и двораца у власништву породице Сцхарзенберг. У 18. веку, постојао је и билијарски сто, вероватно како би се подносиоцима захтева помогло да прођу време. Из тога се отворио ентеријер ентеријера са трпезаријом, трпезаријом и спаваћом собом. Они су били обешени тканинама и таписеријама из прослављене породичне колекције. Једине слике које су садржавале биле су пар породичних портрета.

Дворана огледала, сликали су 1768. године бечки уметници.

Отварање из спаваће собе био је мали ораториј, као и ормар украшен на кинески начин 1757. Била су ту и врата у галерију слика која су прешла пуну ширину дворца. То је са друге стране омогућило приступ најгорњем прелазу Мостова огртача преко дворца. Подељен у два дела, овај изванредни ходник који лагано води узбрдо, пружао је приватни прилаз објема зградама на другој страни јарка и дворцима дворца. Ходник је био затворен са неколико гвоздених врата, било због сигурности било због спречавања ширења ватре.

Једна од занимљивости дворца и наслеђе физичких ограничења унутар којих је био преуређен, да је Принчев приватни стан ефективно одвојен од главних забавних комора: две дворане и - повезане с њима преко моста - позоришта (завршен, као што ћемо видети следеће недеље, 1767.) Ови упечатљиви ентеријери представљају главно чудо дворца данас и очигледно су преуређени да би деловали као велики апартман за забаву.

Дворане су биле доступне са заједничког степеништа и приближно су једнаке величине. Једна од њих била је трпезарија, са кухињама и услугама на једном крају, такозвана Хала огледала коју су 1768. осликала двојица бечких уметника, такође запослених у позоришту, Лео Маркел и Ханс Ветсцхел.

Кинески ормар из 1757. године украсио је Франтишек Јакуб Прокис.

Друга, дворана маскарада, унутрашњост је без тачне европске паралеле. Насликао га је током шест месеци 1748. године један Јосепх Ледерер и два помоћна мрава. Из Беча су га довели у Чешког Крумлова, али о његовом животу или другом делу ништа се друго не зна. Вероватно је да је умро до 1750. године и да је тренирао свог наследника, Франтишека Јакуба Прокиса из Сланија у Бохемији.

Зидови су украшени фигурама у живописној маски и хаљини Цоммедиа делл'арте, попут Харлекуина и мизерног Панталона. Декорација је очигледно била намењена да одјекује забаве које се овде одржавају и да привуче живу публику у сцену која је о њима представљена. Да би повећали конфузију између уметности и стварности, овална огледала у висини главе око собе одражавају лица свих гледатеља и пројектују их у шему.

Два гранатара чувају се поред улаза, а галерија музичара изнад је обојена костимима на прибадачима, инструментима и нотним плочама. Са сваке стране ходник се отвара у баштенски пејзаж, са фигурама које парадирају по уздигнутим стазама или на ивици собе у спектакуларној хаљини и маскама.

Горњи ходници моста повезују позориште и баште са дворцем. Раст нивоа пода ствара илузију Алице-ин-Вондерланд да посетилац мора смањити величину да би се ушао кроз далека врата.

С погледом на читав простор налази се балкон доступан из Принчеве спаваће собе. У њему се представља костимирана група, укључујући принца и принцезу, која је укључена у игру карата. Као што доликује овој разиграној соби, један од играча ове сцене у животној величини конвенира са другим чланом странке да вара у игри помоћу огледала да прегледа противникову руку.

Дворана је тако невероватна само због размера и живахности којом је евоциран овај призор. Овде представљени ликови били су активни на позорници позоришта која је деловала одмах преко моста; неке овде приказане ношње заправо преживе у позоришној гардероби. Укључују прслук који је носио сам сликар, а који је приказан уз шољицу кафе у једном амбрасуру близу врата.

На ово изванредно позориште - недавно обновљено и најпотпунији пример те врсте за опстанак у Европи - скренућемо пажњу следеће недеље.


Категорија:
Улагање у вино: куповина унапред
Чоколада, крушка и љешњак франгипане колач