Главни архитектураАгатха Цхристие: Велике сеоске куће које су надахнуле приче највећег британског писца злочина

Агатха Цхристие: Велике сеоске куће које су надахнуле приче највећег британског писца злочина

Госсингтон Халл, поставка за Агату Цхристие 'Тело у библиотеци'. © Маттхев Рице / Цоунтри Лифе кредит: Маттхев Рице / Цоунтри Лифе

Агатха Цхристие поставила је многе своје мистерије о убиствима у сеоским кућама. Уз помоћ посебно наручених цртежа Маттхева Рицеа, Јереми Муссон разматра архитектуру зграда које је познавала - и оне које је замислила.

Сеоска кућа природно је окружење за велики енглески роман о криминалу из средине 20. века. Пружа простране, изоловане локације и добро дефинисану глуму драматис персонае с довољно слободног времена за сплетке или дружење док се проводи трљање. Ту је и диван социјални контрапункт живота изнад и испод степеница. Све је то суштина добре старомодне ескапистичке фикције и, за многе данас, непоновљиве драме на екрану.

Поставку сеоске куће посебно је пријала краљица злочина, Агата Кристи. О овом интересу се расправља и у књизи Агате Цхристие ат Хоме (2009) Хилари Мацаскилл (2009) и у књизи Лаура Тхомпсон, Агатха Цхристие: Мистериозни живот (2018), студијама на којима се овај чланак базира. Почевши с њеним првим романом „Тајанствена афера у стиловима“ (1920), сеоским кућама и потпуном величином њиховог раног живота у 20. веку, снажно се истичу у њеном писању (мада никако у свакој причи). У и из ових кућа, Поарот и Хастингс, и негде другде, госпођица Марпле, намештали су своје мисли да раде.

Поарот се припрема да открије убојицу: класично разбијање у књизи Агате Цхристие "Тајанствена афера у стиловима". © Маттхев Рице / Сеоски живот

Рођена Агатха Миллер 1890. године, сама Цхристие дошла је из удобно склопљених залиха. Њени родитељи нису били становници земље, али су свакако део гентрификованог и професионалног света са којим се сусрећемо у њеним романима. Преселили су се у окружне кругове; уживала је у аматерским позориштима на Цоцкингтон Цоурту, а такође је упознала свог првог мужа, дрског официра у Краљевском летећем корпусу, на плесу у дворцу Угброоке, који су му приредили Лорд и Лади Цлиффорд из Цхудлеигх-а.

Одрасла је у Асхфиелд-у, веома вољеној, растућој вили Регенци на ивици Торкуаиа (Цхристие га је продала тек 1930-их и очајнички покушавала да је откупи, безуспешно, после Другог светског рата, када је открила да то треба да буде срушен).

Као што је био случај с толиким бројем њене генерације, Цхристие је заиста више вољела куће краљице Ане и Грузије, а она повремено поздравља њихове насљеднике из 19. стољећа. Кућа под називом Стонигатес, коју је филантроп користио да одгаја проблематичне младиће у филмовима „ Они то раде с огледалима“ (1952), вјешто је одбачена као „најбољи викторијански тоалетни период“.

Њени мемоари, које је почела писати 1950. године у неуредној кући у Нимруду, у Ираку, посебно су богати у томе што поново ствара осећај заштићеног света домаћинства енглеског домаћинства. Била је свесна компаније и уверења да је домаћинство давало деци која одрастају у таквим кућама; њена сопствена медицинска сестра доминира на страницама њене Аутобиографије .

Кућа Агатхе Цхристие, Греенваи, близу Дартмоутх-а. © Маттхев Рице / Сеоски живот

Посебно открива Цхристиејева дјечја фасцинација кућама за лутке, од којих је посједовала двије, а други је прилагођени простор за ормариће, са зидовима обложеним зидовима и собама на свакој полици. Како је интригантно замислити дјетињасту Агату како завири у ове просторе док се кретала фигурама у свом малом домаћем позоришту.

Веће куће постављају тон њеним романима. У мистериозној афери у Стилесу, Стилес Цоурт у Ессеку описан је као 'славно старо место'. Чини се да је вероватно имала на уму датум из 17. века, мада је облик степеништа касније карактера. Поставка Ваверли Цоурт-а, Сурреи, у филму Тхе Киднаппинг оф Јохнни Ваверли (1923), стара је породична кућа која је „обновљена са укусом и пажњом“ (она врста која би упаднула у очи уредника Цоунтри Лифе- а, без сумње) .

Међутим, Цхристиеини каснији романи често одражавају друштвени помак сеоске куће у послератном свету неизвесности и пада. До 40-их и 1950-их, неки од приказаних домова су дрхтави и на пету; Рутхерфорд Халл, у 4.50 из Паддингтона (1957), појављује се као гомила из 19. века (очигледно инспирисана замком Виндсор) са полу напуштеним зградама и мањим бројем слугу.

Рутхерфорд Халл из '4.50 из Паддингтона'. © Маттхев Рице / Сеоски живот

Сценски правци за Цхристиееву представу Тхе Моусетрап, која је први пут изведена 1952. године, описали су то окружење - велика дворана Монксвелл Манор - као кућу "у којој живе генерације исте породице са све мањим ресурсима", са ходником са дневним боравком. намештен старим храстовим намештајем и фотељама. Млади власници, суочени са послератном штедњом, отворили су своју породичну кућу као гостињска кућа, знак за изненадну изолациону снежну олују и праћење неконвенционалне, породичне забаве у којој је извршено убиство.

Описи Цхристие-ове сеоске куће имају више заједничког с економијом стила Јане Аустен него блискошћу Троллопе-а, често заузимајући само редак или два текста. Заиста, ПД Јамес једном је приметио да Цхристие има "способност да прича доношење света без да га заправо описује". Заиста, у Тхе Холлов, 1946, постоје многе референце на „белу, грациозну кућу“ постављену насупрот „амфитеатру шумовитих брежуљака“, породичну кућу која доминира животима и маштама више ликова, али никада није посећена у Роман.

Утисак који стварају велике куће често је наш пут ка осећају њихове присутности. Поаротово дивљење елегантној лепоти Нассе Хоусе-а, у књизи Мртва човека (1956), је осетљиво, мада кућа није детаљно описана. То се не може приписати недостатку знања о Цхристие-јевој страни, јер је измишљена Нассе Хоусе - и припадајућа бродица (где је пронађено тело) - јасно направљена по узору на Греенваи, згодну кућу Цхристие купљену из 1790-их, са ниским крилима додата у 1815. и предиван поглед на реку Дарт. Некада је био центар малог земљишног имања и још увек је имао много земље, али је стечен као кућа за одмор, окружена бујним, зеленим вртовима повезаним са јужним Девоном.

Чамац за чамац у кући Агатхе Цхристие, Греенваи, близу Дартмоутх-а. © Маттхев Рице / Сеоски живот

Пошто су је заједно са ћерком Росалинд Хицкс, њеним супругом Антхонијем и Росалиндиним сином Маттхевом Прицхардом добили од Националног фонда, ова штукатура остаје побожно намештена као што је била за време Цхристиејеве окупације, а њен врт и окружење пажљиво су заштићени и сачувани.

Главна резиденција Цхристие, из 1934. године, била је кућа Винтерброок почетком 18. века у Валлингфорду, у близини Окфорда - њен супруг археолог, сир Мак Маллован, касније је постављен за заједницу Алл Соулс. Окфордски академик АЛ Ровсе посебно се дивио „удобној, топлој гостољубивој унутрашњости средње класе“, Винтерброоку, намештају, порцуланским, сребрним и „превеликим савијачким столицама“.

Хоусе оф Агатха Цхристие Винтерброок, где је живела са својим другим супругом, сер Маком Маллованом. © Маттхев Рице / Сеоски живот

Цхристиеини мемоари показују да ју је занимао потенцијал кућа и да је вољна уложити напор да их побољша и обнови. Њена Аутобиографија открива како је запослила младог аустралијског архитекте Гуилфорда Бела (сина пријатеља) у Греенваиу и управо је он наговорио њу да помести касније додатке, укључујући билијар, просторију за некретнине и студију, да би кућа била лакша и једноставнија за управљање.

Архитекти се повремено појављују у Цхристиеиним романима, укључујући младу, чврсту и згодну фигуру у измишљеној Нассеовој кући мртваца . У Бескрајној ноћи (1967), болесни континентални звезда Рудолф Сантоник дизајнира елегантну модернистичку вилу на месту порушене викторијанске сеоске куће зване Куле, али њена лепота не пружа заштиту од опакости.

Архитекти се такође појављују у филму „Убиство је лако“ (1939) у коме самоиницијативни часописни магнат Лорд Вхитфиелд (са одјецима лорда Беаверброока) хвали да отпусти једног архитекта и пронађе другог ко може да се наклони својој вољи да направи изванредну кућу. Архитектонско преуређивање нуди траг за карактером хвалевриједног вршњака, јер Лорд Вхитфиелд изјављује да сам се одувек волео за дворац, али читаоци су обавештени да Асхе Манор, у основи, остаје кућа краљице Ане, мада онај у глави "флорид величанства".

Способност Цхристие да очарава свет, упркос одупирању директном опису, значи да се идентитети њених кућа преносе јасније: њихова величина назначена је кроз спискове дневних соба, трпезарија, пушача, библиотека и скоро сталног присуства домаћинства. посебно у ранијим романима, од прећутних батлера до верних слушкиња. Овај закључак детаља подвлачи презентацију сеоских кућа у романима и у кратким причама, остављајући читаоцу да попуњава празнине и касније замисли да је то све ауторово дело.

У „Тело у библиотеци“ (1942), прича почиње евоцирајући неупадљиве звукове јутарње рутине слуге Госсингтон Халла, Ст Мари Меад. Дама из куће сања у свом кревету, напола свесна, чак и у сну, да чека да јој слушкиња донесе шољу чаја од раног јутра. Управо ова врста титита, преточена у Цхристиеин директан, некомпликован језик, даје такав реалан тон њеним причама и поставкама. Традиционална библиотека Госсингтон Халл-а је „мутна и блага и лежерна“, што чини нагли изглед леша у хаљини живописне боје посебно неупадљивим додатком.

Стилес Цоурт у Ессеку, поставка Агатхе Цхристие за "Тајанствена афера у стиловима". © Маттхев Рице / Сеоски живот

Значајно за Цхристие, 1902. године, њена старија сестра Мадге удала се за Јамеса Ваттса, наследника Абнеи Халл-а близу Цхеадле-а, огромне громобранске викторијанске гомиле са црвеном циглом, саграђене 1847. и преуређене 1850-их за породицу Ваттс од архитеката Трависа и Магналл, а даље је продужен 1890-их. Сматра се да је била инспирација за кућу која се зове Димњаци, седиште Маркизе Цатерхам у Тајни димњака (1925); иста се кућа поново појављује у наставку, „ Седам бирања мистерија“ (1929).

Цхристие је често боравила у Абнеи Халлу, присјећајући се њежно у својим мемоарима својим дугим пролазима, стубиштима и алкама, брокатним завјесама и огртачима с таписеријама. Она је послужила као модел за Ендерби Халл у филму " Афтер Фунерал" (1953), који је Цхристие посветила свом нећаку, такође Јамесу Ваттсу. Овде слуге још једном помажу у дефинисању нашег погледа на кућу, узнемирени кувар који се према дворани односи као на "прави стари маузолеј" и жали се на огромну кухињу, скулптуру и шаре. Али послератна Ендерби Халл враћена је у носталгичну визију комплетно попуњене куће - Цхристиејева аутобиографија бележи херојске покушаје њене сестре током четрдесетих година прошлог века да се држи немогућих стандарда у Абнеи Халлу уз помоћ само једног хонорарног кувара.

Велики предратни божићни благдани, пре него што је Абнеи Халлу постало тешко управљати, евоцирани су у збирци кратких прича, Авантура божићног пудинга и избор Ентрее (1960), које аутор посвећује гостољубивости куће, о којој подсећа у предговору.

У насловној причи Поарот је позван (преко дискретног полицијског званичника) да Божић проведе у сеоској кући у Енглеској и дословно задрхти на ту помисао. У поређењу са „модним недостацима“ његовог сопственог стана, сама идеја боравка зими у дворцу из 14. века испуњава га страхом. По доласку у Кинг'с Лацеи, пријатно се изненади када је инсталирана топла вода и централно грејање, које је платила земља која је продата за развој, мада друга непријатност криминала у сеоској кући и даље остаје тврдоглава.

Када Поарот изнајмљује земљу за одмор - Рестхавен - себе, у Тхе Холлов, то је дефинитивно погодна 'озбиљно модерна' кутија са кровом. Налази се насупрот „Довецотес“, новоизграђеног, али „побуне на пола дрвета“, у области у којој је „национално поверење“ посвећено очувању лепота енглеског сеоства зауставило даљи нови развој. Духовит контраст ове две зграде нешто је одлика цртића Осберта Ланцастера.

Власница Абнеи Халл, Цхристиеин зет Ваттс, једном се пожалила да у њеним причама недостаје крви, те је награђена посвећеним романом, Божић Херкула Поарота (1938). У књизи се више пута наводи цитат Мацбетх-а: "Ипак, ко би помислио да је старац имао толико крви у њему?"

У рано се време налази откриће власника Горстон Халл-а, Симеона Лееја, лежећег мртвог пред ватром ватре, окружен преврнутим тешким намештајем и разбијеним кинеским вазама, посвуда са крвљу. Соба је његова радна соба и закључана је изнутра.

Овде су, у уверљивом познатом окружењу, сви пријатни састојци мистерије убиства, а Поарот је од 19. појавио од Мистериозне афере у Стилесу још једном на срећу да реши језиву загонетку.


Категорија:
Јасон Гоодвин: "Филму је потребно мало више од тога да Мари Аннинг струга два сата у Плавој лажи и изгуби свог пса"
Распрострањена и лепо обновљена сеоска кућа са шумом у срцу Сурреија